СПАДА, Леонелло. Саломея, получающая голову святого Иоана Крестителя
Леонелло Спада, круг.
"Саломея, получающая голову святого Иоана Крестителя".
Итальянская школа XVII-ого века.
Номер на оборотной стороне ткани 1342 C.
Композиция и тюрбан палача – основные элементы, Холст (121 x 172 см) приписан Леонелло Спада, храниться в пинакотеке Болоньи (см. E. Мондуччи, E. Негро, Г. Пирондини и Н. Ройо, Леонелло Спада, Эмили, 2002, стр. 215, репродукция N 4).
"Саломея, получающая голову святого Иоана Крестителя".
Итальянская школа XVII-ого века.
Номер на оборотной стороне ткани 1342 C.
Композиция и тюрбан палача – основные элементы, Холст (121 x 172 см) приписан Леонелло Спада, храниться в пинакотеке Болоньи (см. E. Мондуччи, E. Негро, Г. Пирондини и Н. Ройо, Леонелло Спада, Эмили, 2002, стр. 215, репродукция N 4).
- Экспертное заключение
- René MILLET Tél.: 01 44 51 05 90 expert@rmillet.net
- Сведения об авторе
-
Леонелло Спада (также называемый Лионелло Spada) (1576 - 17 мая 1622) был итальянский художник эпохи барокко, работал в Риме и своем родном городе Болонье, где он стал известен как один из последователей Караваджо.
Он был первым учеником художника Чезаре Баглиони. К началу 17 века, Спада был активным членом команды, специализирующейся на декоративной живописи «квадратура» в Болонье, вместе с Джироламо Курти. Его ранние полотна отражают независимый стиль маньеризма, сродни болонскому Денису Кальваерту. В 1604 году он сделал неудачную попытку украсить ризницу базилики Санта Мария ди Лорето. К тому времени он уже тяготел к академизму Карраччи, и сделал свой вклад в декорации для похорон Агостино Карраччи в 1603 году. Его ранние из сохранившихся образцов живописи, образ «Богородицы и Святых Франциска и Доминика ходатайствует перед Христом» (1604), показывает, что он копировал стиль Людовико Карраччи. Он часто сотрудничал с другими студентами Людовико, особенно Франческо Брицио и остался в Болонье до 1607 года. Образный стиль Спада постепенно стал более традиционным, как показывает «Чудо с рыбами» (1607).
Знакомство с Караваджо
Мог ли Спада быть знаком или работал ассистентом Караваджо, как Манфреди, не ясно. Биограф Мальвазия не скрывал своего отвращения к Караваджо, и, описывал Спада и Караваджо в равной мере "развратными". Есть предположения, что для Караваджо Спада был человеком, "близким к сердцу", и может быть, не только метафорически. Мальвазия также рассказывает историю, что Спада позировал Караваджо для картины ''Смерть Иоанна Крестителя''. В страхе, что Спада может бежать, и, что без модели картина останется неокончена, Караваджо закрыл его в комнате, пока не закончил работу. Тем не менее, неясно, действительно ли Спада физически встречался с Караваджо в Риме. Спада якобы был в Риме после 1608-9, когда Караваджо бежали на Мальту. Мальвазия предлагает, что Спада последовал за Караваджо на Мальту. Это возможно, после росписи Спада фресками в дворце Арбитра Валетте в 1609-1610, но Караваджо снова бежал на Сицилию по 1608, таким образом, их пересечение на Мальте должно быть коротким.
Он написал большое полотно для базилики Сан Доменико в Болонье, изображающая Св. Доминика сжигающего книги еретиков, (1616). Другие работы этого плодотворного периода включают «Возвращение блудного сына» и «Эней и Анхиза» (как в Лувре).
В 1617 году по заказу герцога Рануччио он был в Фарнезе, чтобы украсить недавно построенный театр Фарнезе в Парме. Самойпоздней его картиной является ''Мистическое обручение святой Екатерины " (1621, Парма).
